SEMIÓTICA URBANA DE LA PAZ

Carlos Calvimontes Rojas

Todo hábitat humano transmite su imagen. Así, la ciudad deja interpretar la suya en sus múltiples significantes, por las relaciones de sus atributos funcionales y formales; pudiendo transformarse ella a través del tiempo por cambios funcionales, porque hay una mayor persistencia de la forma. Pero también, en un mismo momento, puede variar su lectura según cada observador.

La Paz, pese a su transformación y en algunos casos por ella misma, ofrece al transeúnte la posibilidad de descifrar el significado de lugares consolidados, de los nuevos o de los que están en proceso, en las singularidades que se manifiestan en la complementación, la oposición, la correlación, el intercambio, la asociación, la secuencia o la yuxtaposición en su paisaje urbano actual.

En el sentido de identidad, pertenencia y apropiación de todo transeúnte influye cada lugar que él observa en su recorrido, aunque no alcance necesariamente a explicarse las significaciones de cada una. Esto es más posible que ocurra cuando él tiene recuerdos reflexivos de lugares singulares, tendiendo a conclusiones valorativas que le permiten comprender la imagen urbana.

Aparte de los condicionantes culturales del espectador y de la morfología de lo que observa, el significado puede depender del punto de vista que tenga para apreciar la perspectiva, de la distancia de su ubicación hacia el significante, de las condiciones de calidad y dirección de la iluminación y, en algunos casos, de la presencia de personas, vegetación o de vehículos en la escena.

Por lo tanto, existe la posibilidad de que un solo hecho arquitectónico o urbanístico, como lugar singular de la imagen urbana, pueda ser motivo de diferentes lecturas según varíen las condiciones de su observación. Aún así, dentro de un rango de significaciones se puede hallar un patrón común que haría de ellas solamente matices de la interpretación de un mismo significado.

Siendo inagotable la cantidad y variedad de las posibles apreciaciones de la imagen urbana en sus muchísimos configurantes, a continuación se expone, con una tipología bastante amplia, una muestra caracterizadora y representativa de la semiótica urbana de La Paz, considerando significantes singulares con relativa independencia espacial y con mayor interdependencia espacial.

Los tipos significantes representativos del grupo con una relativa independencia espacial –más arquitectónicos o monumentales–, se valoran por ellos mismos o por la relación visual que tienen con lugares lejanos o con el cielo. Presentan un equilibrio valorativo entre sus atributos formales y sus posibles atributos funcionales no tienen una significación que valga tomar en cuenta.

Los tipos del grupo con características que señalan mayor interdependencia espacial –más arquitectónico urbanísticos–, son más numerosos que los que tienen mayor independencia espacial. Además, permiten que se los pueda diferenciar según la predominancia que presentan de su espacialidad interior, de su relación con otros espacios o de la ocupación de su espacio interior.

El mayor número de posibilidades de encontrar lugares singulares entre los que tienen mayor interdependencia espacial, ayuda a comprender que el paisaje urbano produce más efectos en el relacionamiento que en el aislamiento de elementos. Esta consideración como toda otra que se desprenda de la tipología propuesta no implica ninguna valoración estética o una propuesta modélica.

ELEMENTOS SINGULARES CON RELATIVA INDEPENDENCIA ESPACIAL

01. INFINITUD

Hito que magnifica la visión profunda del cielo y disminuye la relación del espectador con el paisaje inferior.

Eleva la vista sobre el entorno hacia la inmensidad.

(Portal del Cementerio General)

02. CULMINACIÓN

Espacio prolongado que, siendo parte de la obra, conduce la vista al fondo y jerarquiza lo más importante.

Dirige la visual hacia lo principal de la escena.

(Iglesia de San Sebastián)

03. INSERCIÓN

Edificio aislado cuya forma y emplazamiento atraen la mirada y evitan que ésta se desvíe al lejano panorama.

Concentra más interés en la obra que en su entorno.

(Catedral Castrense, Irpavi)

04. TRANSICIÓN

Obra arquitectónica cuya morfología permite que la circulación fluya vinculándola con otros espacios.

Relaciona espacios pero se siente que los diferencia.

(Hospicio Carlos de Villegas, Av. 20 de Octubre)

05. PUNTUACIÓN

Hito que acentúa un cauce, entre otros elementos semejantes y complementarios y una alta edificación lateral.

Interrumpe la visual pero refuerza la continuidad.

(Monumento a la Madre Patria, El Prado)

06. PERFILAMIENTO

Línea del cielo que expresa el significado de un nodo que tiene una obra aislada central destacada.

Resume los atributos de lo creado en su silueta.

(Monumento a Sucre, Plaza Franz Tamayo)

07. TRUNCAMIENTO

Primer plano cuya perspectiva se modifica por la presencia de otra obra de un aparente segundo plano.

Altera un plano la incorporación de uno posterior.

(Av. Fernando Guachalla)

08. VALORIZACIÓN

Edificio cuya calidad arquitectónica favorece al conjunto de su entorno y proporciona la escala del recinto.

Realza su imagen al conjunto sin acusar contraste.

(Palacio de Justicia)

09. FOCALIDAD

Hito destacado por su altura y esbeltez, centro de un amplio nodo, que se puede observar desde muy lejos.

Atrae la atención y es referencia para orientar.

(Obelisco, Av. Mariscal Santa Cruz)

10. CERRAMIENTO

Lugar peatonal aislado de los edificios que lo flanquean y solamente conectado con la vialidad urbana.

Disminuye la relación y ambienta el detenimiento.

(Recinto entre las Calles Loayza y Colón)

 

LUGARES SINGULARES CON MAYOR INTERDEPENDENCIA ESPACIAL

PREPONDERANCIA DE LA ESPACIALIDAD

11. INMEDIATEZ

Obra de acceso que, por su alta calidad, valoriza lo que se puede encontrar a continuación una vez transpuesta.

Induce a ver lo que está próximo, sin mostrarlo.

(Portal de El Montículo)

12. EQUILIBRIO

Conjunto de edificios que guardan correspondencia entre ellos, en forma indiferente a la época de su creación.

Organiza la permanencia de diferentes estilos.

(Plaza Emilio Villanueva)

13. EXPECTATIVA

Cauce algo estrecho y con fondo que, estando abierto a sus lados, se ve poco pero se aprecia más amplio.

Previene un cambio en las percepciones espaciales.

(Calle Catacora y Plaza Riosinho)

14. CONFRONTACIÓN

Relación distante entre un recinto y un hito, que se valora por la diferencia de alturas y configuración.

Compara un nivel casi cerrado con otro abierto.

(Pasaje Inca, San Sebastián)

15. BIFURCACIÓN

Nodo con edificio de fondo que separa los pasos divergentes hacia otros lugares, sin diferenciar su calidad.

Separa alternativas y ofrece la oportunidad de decidir.

(Plaza Frías)

16. ESTRECHAMIENTO

Senda larga y angosta por la proximidad de la edificación lateral, sin interferir la comunicación longitudinal.

Limita la perspectiva lateral alargando la profundidad.

(Callejón M. López Ordóñez, Calle Catacora)

17. FLUCTUACIÓN

Cauce de espacios configurados por diferentes elementos urbanos que remarcan diferencias en la verticalidad.

Alterna la observación de espacios de diferente altura.

(Plaza Isabel La Católica y Av. Arce)

18. ONDULACIÓN

Curvas en la relación de espacios sucesivos que, por su distinta orientación, se iluminan de diferente forma.

Serpentea el recorrido de un proceso visual.

(Calle Catacora)

 

19. PROFUNDIDAD

Cauce alargado con edificación lateral alta que se abre, sin transiciones visuales, a un prístino paisaje.

Prolonga el espacio con la vista a una remota lejanía.

(Av. Camacho con el fondo del Illimani)

20. RETARDACIÓN

Espacio que, al ser escalonado, en su ascenso motiva la apreciación paulatina de sus elementos configurantes.

Condiciona el recorrido favoreciendo al proceso visual.

(Final de la Calle Juan José Pérez)

21. SOBREPOSICIÓN

Un cauce inferior se relaciona con otro superior y en un plano posterior por la vialidad y por la visibilidad.

Relaciona distintos niveles en diferentes planos.

(Av. Montes y Calle Ingavi)

22. CONTRASTE

Perspectiva de dos edificios ubicados en un mismo plano pero de pronunciada diferencia de proporciones.

Enfrenta la proporcionalidad con diferentes escalas.

(Catedral Metropolitana y Museo de Arte)

23. VELAMIENTO

Cortina de follaje arbóreo que, enmarcando, permite ver en forma anticipada un edificio posterior.

Tamiza la percepción de un lugar de pronto encuentro.

(Iglesia de María Auxiliadora, El Prado)

24. VIBRACIÓN

Nodo con proximidad organizada de elementos urbanos importantes con diferentes funciones y proporciones.

Sacude con una morfología disímil pero compatible.

(Templete Tiwanaku y Estadio Hernando Siles)

25. VESTIBULACIÓN

Edificio importante por su calidad y proporciones, valorizado por la anteposición de un espacio libre y amplio.

Retrocede el punto de vista de la perspectiva.

(Terminal Terrestre, ex Aduana Nacional)

26. GRANDIOSIDAD

Extenso paisaje urbano con borde posterior que enriquece al lugar ocupado para su observación.

Amplía el  panorama de un paisaje dilatado.

(Vista desde El Montículo)

PREDOMINANCIA DE LA RELACIÓN

27. ENCLAVAMIENTO

Nodo cuya morfología y función son distintas pero complementan las de los edificios que lo enmarcan.

Incorpora algo diferente al medio que lo circunda.

(Espacio peatonal de la Casa de la Cultura)

28. DIFERENCIACIÓN

Lugar próximo cuya percepción induce a observar, comparando, un paisaje urbano distinto en calidad.

Distingue la percepción de dos lugares diferentes.

(Vista desde la Calle Juan de la Riva)

29. INCERTIDUMBRE

Cauce que tiene al extremo un edificio que no se puede apreciar bien por la localización del punto de vista.

Advierte que existe un fondo indefinido y semioculto.

(Plazoleta Reyes Ortiz, Av. Arce)

30. EXPECTATIVA

Obra que, por estar abierta al paso, encauza el acceso a un recinto interior que se ve claramente.

Anticipa la visión e invita a ingresar en otro recinto.

(Portal del Museo Costumbrista, Plaza Riosinho)

PREDOMINANCIA DE LA OCUPACIÓN

31. DIVERSIDAD

Nodo de gran dimensión y sin estructurar, con funciones de diferente naturaleza y poco organizadas.

Confunde la presencia de usos poco definidos.

(Plaza de San Francisco y Plaza de los Héroes)

32. FORMALIDAD

Recinto focal estructurado y rodeado de edificios con diversas pero compatibles funciones importantes.

Preserva en forma organizada un lugar central.

(Plaza Murillo)

33. ENCAUZAMIENTO

Espacio alargado con diferenciación de la circulación vehicular y peatonal, con obras especiales para ésta.

Ordena flujos y los separa por la ambientación.

(El Prado)

34. QUIETUD

Senda peatonal de escasa circulación, flanqueada por elementos consolidados y de calidad uniforme.

Recuerda otras formas y provoca un lento recorrido.

(Calle Jaén)

35. VITALIDAD

Encuentro nodal de diversas e intensas funciones urbanas, vecinas a vías vehiculares de gran movimiento.

Despierta una sensación de caótico dinamismo.

(Plaza Pérez Velasco)

ENTORNO DE LA PAZ

EL CORAZÓN DE COYOACÁN

PATRIMONIO URBANO DE CHILE

CUADERNO DE VIAJE: DRESDE

La Paz, 8 de noviembre, 2004 

Día Mundial del Urbanismo

 

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